臨 徐禹功《雪中梅竹圖》上宋揚補之《柳梢詞》 毛筆式 鉛筆書法 鉛筆臨帖

傲雪凌霜。平欺寒力，攙借春光。步   

繞西湖，興餘東閣，可奈詩腸。娟娟

月轉迴廊。悄無處，安排暗香。一夜相

思，幾枝疏影，落在寒窗。

雪艷煙痕。又要春色來到芳尊。卻

憶年時，月移清影，人立黃昏。一番幽

思誰論。但永夜，空迷夢魂。繞遍江南，

繚墻深苑，水郭山村。

雪中梅竹圖等合卷 徐禹功 　
  　南宋　徐禹功　雪中梅竹圖　絹本
　　水墨　縱 30.7釐米　橫147釐米
　　全卷  縱30.7釐米   橫392釐米
　　遼寧省博物館藏
　　徐禹功(1141-？)，自號辛酉人，江西人。布衣。工畫梅竹，師揚補之，嘗作墨梅竹卷。吳瑾，約活動於元至正(1341-1368)年間，字瑩之，號竹莊老人，嘉興(今屬浙江)人。富收藏，精鑒賞，畫墨梅學楊補之。吳鎮（1280-1354）字仲圭，號梅花道人，嘉興(今屬浙江)人。山水師董、巨、墨竹出自文同，有《竹譜》傳世。
　　此卷原名《宋元梅花合卷》，是以南宋徐禹功《雪中梅竹圖》為主體，加上宋揚補之《柳梢詞》及元人吳瑾、吳鎮手筆而成。

B4 長卷式傳真紙

筆：8B繪圖鉛筆 YokohamB4 長卷式傳真紙

筆：8B繪圖鉛筆 Yokohama

                                             左邊為平版電腦為當電子字帖用，方便放大縮小。

B4 長卷式傳真紙
筆：8B繪圖鉛筆 Yokohama左邊為平版電腦為當電子字帖用，方便放大縮小。

左邊為平版電腦為當電子字帖用，方便放大縮小。

玉骨冰肌。為誰偏好，特地相宜。一段風

流，廣平休賦，和靖無詩。綺窗睡起

春遲。困無力、菱花笑窺。嚼蕊吹香，

眉心貼處，鬢畔簪時。

為愛冰姿，畫看不足，吟看不足。

已恨春催，可堪風裡，飛英相逐。

只應自惜高標，似羞伴、妖紅媚

綠。藏白收香，放他桃李，漫山粗俗。

水曲山傍。寒梢冷蕊，隱映修篁。

細細吹香，疏疏沈影，惱斷迴腸。為伊

駐馬橫塘。漫立盡、煙村夕陽。空

裊吟鞭，幾多詩句，不入思量。

屋角墻隅。占寬閑處，種兩三株。

月夕煙朝，影侵窗牖，香徹肌膚。

群芳欲比何如。癯儒豈、膏梁

共途。因事順心，為花修史，從記中書

斜著看，可看到鉛筆臨寫的鉛筆痕跡及紋路

斜著看，可看到鉛筆臨寫的鉛筆痕跡及紋路

臨 歐陽詢行書千字文 毛筆式 鉛筆書法 鉛筆臨帖

歐陽詢《行書千字文》 紙本25×304.8cm 遼寧省博物館藏。本臨寫者為高26公分 複印紙B4之規格，與原帖字體差不多。
筆為：Yokohama 8B

歐陽詢練習書法最初仿傚王羲之，後獨闢蹊徑自成一家。尤其是他的正楷骨氣勁峭，法度嚴整，被後代書家奉為圭臬，以“歐體”之稱傳世。唐代書法品評著作《書斷》稱：“詢八體盡能，筆力勁險。篆體尤精，飛白冠絕，峻於古人，擾龍蛇戰鬥之象，雲霧輕籠之勢，幾旋雷激，操舉若神。真行之書，出於太令，別成一體，森森焉若武庫矛戟，風神嚴於智永，潤色寡於虞世南。其草書迭蕩流通，視之二王，可為動色；然驚其跳駿，不避危險，傷於清之致。”歐陽詢九成宮帖

臨 范成大《西塞漁社圖卷跋 》 毛筆式 鉛筆書法 鉛筆臨帖

http://youtu.be/nTT9TU0CHVA

傳世為范成大（1126—1193）所作的《西塞漁社圖卷跋》書跡（以下簡稱《范跋》），絹本，行書，縱高40.7釐米，橫長約280釐米，全跋凡32行，共計297字。

而上圖 本人鉛筆臨帖著為：B4傳真紙之高26公分。
筆為繪圖鉛筆：8B

范成大才華橫溢，素有文名。與陸游、楊萬裡、尤袤齊名，為南宋四大家之一。 詞風清逸淡遠，善寫田園詩，《田園四時雜興》被文學史家譽為集古代田園詩大成之作。范成大不僅擅詩，而且善書。 其書法清新俊秀，典雅俊潤，只可惜他為詩名所掩，書名不彰。 明陶宗儀《書史會要》謂 范成大“字宗黃庭堅、米芾，雖韻勝不逮，而遒勁可觀”。

范成大的書法曾受他母親的影響，他的母親蔡夫人，是北宋四大書家之一蔡襄的孫女。

始余筮仕歙掾，宦情便薄，日思故林；次山時主薄休寧，蓋屢聞此語。後十年，自尚書郎歸故郡，遂卜築石湖；次山適為崑山宰，極相健羡，且云：亦將經營苕霅間。又二十年，始以《漁社圖》來。噫！余雖蚤得石湖，而違己交病，奔走四方，心剿形瘵，其獲往

   奔走四方，心剿形瘵，其獲往來湖上，通不過四、五年。今退閑休老，可以放浪丘壑，從容風露矣。屬抱衰疾，還鄉歲餘，猶未能一跡三徑間，令長鬚撿校松菊而已。次山雖晚得漁社，而強健奉親，時從板輿，

    徜徉勝地，稱壽獻觴，子孫滿前，人生至樂，何以過此？余復不勝健羡，較次山疇昔羡余時，何止相千萬哉！尚冀拙恙良已，候桃花水生，扁舟西塞，煩主人買魚沽酒，倚棹謳之，調賦沿溪，詞使漁童樵青輩，歌而和之。清飚一

   青輩，歌而和之。清飚一席，興盡而返。松陵具區，水碧浮天，蓬窗雨鳴，醉眠正佳，得了此緣，亦一段奇事。姑識卷末，以為茲游張本。淳熙乙巳上元，石湖居士書。

西塞漁社圖卷跋》中的西塞山為湖州勝景，在湖州西郊10公里許。明萬歷《湖州府志》：“曲塞山在湖州城西二十五里，有桃花塢，下有凡常湖，唐張志和游釣於此。” 西塞山因中唐詩人張志和寫有《漁父》詞：“西塞山前白鴛飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”而聞名於世。南宋毗陵(今常州)太守，著名山水畫家李結(次山)，作《西塞漁社圖卷》，並請摯友范成大，周必大等題跋。范成大於淳熙十二年(1185)題了290余字的長跋，中有“候桃花水生，扁舟西塞，煩主人買魚沾酒，倚悼歌之”等語。

臨 杜牧 書 張好好詩卷 毛筆式 鉛筆書法 鉛筆臨帖

Youtube播放

张好好诗并序

牧太和三年，佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌来乐籍中。后一岁，公移镇宣城，复置好好于宣城籍中。后二岁，为沈著作述师，以双鬟纳之。后二岁，于洛阳东城，重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。 

君為豫章姝，十三才有餘。翠茁鳳生尾，丹瞼蓮含跗。高閣倚天半，章江聯碧虛。此地試君唱，特使華筵鋪。主公顧四座，始訝來踟躕。吳娃起引贊，低徊映長裾。雙鬟可高下，纔過青羅襦。盼盼乍垂袖，一聲雛鳳呼。繁弦迸關紐，塞管引(裂)圓蘆。眾音不能逐，裊裊穿雲衢。主公再三嘆，謂言天下殊。贈之天馬錦，副以水犀梳。龍沙看秋浪，明月游東湖。自此每相見，

三日已為疏。玉質隨月滿，艷態逐春舒。絳脣漸輕巧，雲步轉虛徐。旌旆忽東下，笙歌隨舳艫。霜凋小謝樓(樹)，沙暖句溪蒲。身外任塵土，樽前極歡娛。飄然集仙客，諷賦欺相如。聘之碧瑤佩，載以紫雲車。洞閉水聲遠，月高蟾影孤。爾來未幾歲，散盡高陽徒。洛城重相見，婥婥為當爐。怪我苦何事，少年垂白鬚？朋游今在否？落拓更能無？門館慟哭後，水雲愁景初。斜日掛衰柳，涼風生座隅。灑盡滿襟淚，短章聊一書

牧太和三年，佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌来乐籍中。后一岁，公移镇宣城，复置好好于宣城籍中。后二岁，为沈著作述师，以双鬟纳之。

之。后二岁，于洛阳东城，重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。君為豫章姝，十三才有餘。翠茁鳳生尾，丹瞼蓮含跗。高閣倚天半 

章江聯碧虛。此地試君唱，特使華筵鋪。主公顧四座，始訝來踟躕。吳娃起引贊，低徊映長裾。雙鬟可高下，纔過青羅襦。盼盼乍垂袖

一聲雛鳳呼。繁弦迸關紐，塞管引(裂)圓蘆。眾音不能逐，裊裊穿雲衢。主公再三嘆，謂言天下殊。贈之天馬錦，副以水犀梳。龍沙看秋

浪，明月游東湖。自此每相見，三日已為疏。玉質隨月滿，艷態逐春舒。絳脣漸輕巧，雲步轉虛徐。旌旆忽東下，笙歌隨舳艫。

霜凋小謝樓(樹)，沙暖句溪蒲。身外任塵土，樽前極歡娛。飄然集仙客，諷賦欺相如。聘之碧瑤佩，載以紫雲車。洞閉水聲

以紫雲車。洞閉水聲遠，月高蟾影孤。爾來未幾歲，散盡高陽徒。洛城重相見，婥婥為當爐。怪我苦何事，少年垂白鬚

朋游今在否？落拓更能無？門館慟哭後，水雲愁景初。斜日掛衰柳，涼風生座隅。灑盡滿襟淚，短章聊一書

轉載：
大唐盛世是中國古代史上最為輝煌的篇章，這個期間的詩歌，更是盛極一時，為後世所景仰，至今無法超越。有“唐詩、宋詞、明清小說”，這一句有力度的話，映射著文壇，似乎在暗示著現代詩歌無法逾越的極限。這個原因在哪裡呢？唐代大詩人們的詩裡，描寫女人的有很多，狎妓詩也很多見，並不足為奇。《張好好詩》是杜牧存世的唯一手跡，他的一生風流放蕩，所經歷的妓女無數，但是他偏偏對張好好情有獨鐘。張好好，江西人，可能是風水好的原因，在13歲與杜牧相遇時，已經是婷婷玉立。當時杜牧27歲，見到這樣的一個雛妓，自然是喜歡的不得了。

對杜牧來說，過眼雲煙的女人太多了，好像對沒給他留下深刻的印象，唯獨留戀張好好。我們從這首《張好好詩》裡面可以看到，杜牧在洛陽東門，與歌妓張好好時隔多年後重重逢時的情景。那種內心掩飾不住的欣喜躍然紙上，也勾起了他無限溫柔美好的回憶，那種兩鬢摩挲的纏綿，那種雙目凝視所激發的靈感，瞬間激發出來，提筆作詩，贈與張好好。從詩中，我們同樣也看到了，杜牧抱得美人遲暮的心境，心底油然而生，那種心有餘而力不足的無奈辛酸，還有欣賞美人風韻，不能長期擁有的悲愴與凄涼，而這種凄涼或許就是詩歌的魅力！

夜泛西湖。

新月生魄跡未安。纔破五六漸盤

桓。今夜吐豔如半璧。遊人得向

三更看。

三更向闌月漸垂。欲落未落景

特奇。明朝人事誰料得。看到蒼

龍西起時。

蒼龍已起鬥牛橫。東方芒角昇

長庚。漁人收筒及未曉。船過惟有菰蒲聲。

第三首寫深夜西湖漁人盜魚。蒼龍，東方七宿（角、亢、氐、房、心、尾、箕）的總稱。王十朋《分類東坡先生詩集注》引：“蒼龍，角、亢之宿，夜半而沒。”因此，“蒼龍已沒”表明夜已深。牛鬥，指北方七宿中的牛宿和鬥宿（其他五宿為女、虛、危、室、壁）。曹植《善哉行》說：“月沒參橫，北斗闌干。”闌干，橫斜貌。劉方平《夜月》詩：“更深月色半入家，北斗闌干南鬥斜。”可見“牛鬥橫”亦寫“更深”。長庚即金星，早晨出現於東方的金星，又叫啟明星。長庚星有芒，李渷《酬詞》：“長庚冷有芒，文曲淡無氣。”故長庚升指天將明。一二句都是通過星宿的升沒來寫夜已深，天將曉。三四句寫漁人趕在未曉之前盜魚。“船過惟有菰蒲聲”是以有襯無，一個“唯”字，說明除船穿行於菰蒲之中發出的聲響外，已沒有任何聲音，進一步寫出了夜深人靜。蘇軾自注說：“湖上禁漁，皆盜釣者也。”蘇軾作為杭州通判，地方上的副長官，夜泛西湖，碰上漁人“盜釣”，違反“禁漁”規定，卻不予過問，這是因為他本來就反對官府與民爭利。這組詩主要是寫夜泛西湖所見之景，但這後兩句卻從一個側面反映了“漁人”同官府的矛盾。 　　

菰蒲無邊水茫茫。荷花夜開風露

香。漸見燈明出遠寺。更待月黑看湖光

 第四首的前兩句寫船過菰蒲：菰蒲無邊，湖水茫茫，荷花夜開，清香撲鼻。月夜泛舟於這樣的荷花叢中，更加令人陶醉。周密《癸辛雜識》載：“西湖四聖觀前有一燈浮水上，其色青紅，自施食亭南至西冷橋復回。風雨中光愈盛，月明則稍淡。雷電之時，則與電光爭閃爍。”詩中的“漸見燈明出遠寺”即寫此，“漸”、“出”二字，正暗示了船在行進中。以上所寫都是月下湖光景色。“更待月黑看湖光”，提示組詩中的後文寫月落之後的湖光景色。

湖上初晴後雨。朝曦迎客豔重岡。晚雨留人入

醉鄉。此意自佳君不會。一杯當屬水仙王。 湖上有水仙王廟。

湖光非鬼亦非仙。風恬浪靜光滿川。須臾兩兩入寺去。就視不見空茫然。
第五首描寫月落之後的湖光，給人以變幻多端、神秘莫測之感，《嶺南異物志》說：“海中遇陰晦，波如然火滿海，以物擊之，迸散如星火，有月即不復見。”這是說海波似火。江波也有類似景色：“江心似有炬火明，飛焰照山棲烏驚。悵然歸臥心莫識，非鬼非人竟何物？”（蘇軾《游金山寺》）這幾句幾乎可作這一首的註腳，說明湖光也是如此。第一句“非鬼亦非仙”，是總寫湖光的奇異；第二句是寫“月黑”之後，風平浪靜之時，湖光清晰可見；第三句寫隨著船行，湖光如同也在移動，然後跟著進入了寺中；第四句是說船來到寺廟之下，卻根本看不見剛才仿佛“兩兩入寺”的湖光；烘托出了一種神秘的氣氛。 　　

醉鄉。此意自佳君不會。一杯當屬水仙王。湖上有水仙王廟。水光瀲灩晴方好。山色空濛雨亦奇。若

西湖比西子。淡籹濃抹總相宜。（好）。

寒食未明至湖上太守未來兩縣令先在

城頭月落尚啼烏。烏榜紅舷

先已颺雙鳧。映山黃帽螭頭

舫。夾道青煙鵲尾爐。老病

 這五首詩，都緊扣“夜泛”二字著筆，既寫出了月夜西湖之景，又寫出了黑夜西湖之景，處處給人以船行之感，不離“泛”字，表現了“夜泛西湖”的全過程。組詩中每首之間，作者採用了蟬聯格（這種詩格始創於曹植《贈白馬王彪》），每首的結尾都是下一首的開頭，而又略具變化：二、四首的開頭是一、三首結尾的五、六兩字；第三首的開頭四字是第二首中結句的第三至第六四個字，但變“西沒”為“已沒”；第五首的開頭二字是第四首的結尾二字。這樣，既珠聯璧合，又錯落有致，讀起來輕快跳蕩。在風格上，這首一組詩與蘇軾其他描寫西湖的詩篇如《有美堂暴雨》、《望湖樓醉書》很不同。那些詩以氣勢磅礡勝，而這一組詩卻給人以清新、雅淡、恬靜的美感。

右趙文敏書坡仙西湖詩一卷。筆力遒勁。姿態橫溢。正中年妙境之書。不可不寶。雲間沈度跋。

余閱文敏書多矣。每謂其微傷習氣。獨此卷古致錯落。深得二王遺法。想其錄坡翁詩。尤為用意耳。昌穀持示。聊書數語於後。沛彭年識於雲臥閣。

《夜泛西湖》是公元1072年（熙寧五年）舊曆七月蘇軾任杭州通判時所作的組詩，共有五首。前兩首寫月下泛西湖，後三首寫月將落及月落之後的西湖景色。後三首，特別是最後一首給人以迷離神秘之感。 　

趙孟頫 詩文書畫俱精，倡導復古，對後代影響深刻。 趙孟頫書法初學宋高宗，中年以後，小楷法鍾繇，行草師二王、李邕，參以蘇米，筆致秀逸。本卷書蘇軾詩，沉穩中流露俊秀之氣，是六十七歲晚年佳作