石濤 《花卉冊》十二幀之 桃花 度索山光醉月華

臨文天祥 《草書木雞集序卷》毛筆式鉛筆書法✏️

臨文天祥 （草書木雞集序卷）毛筆式鉛筆✏️書法。

宣紙髙 30公分、 筆：UnI 6B

網文轉載：
原帖
紙本　縱24.5釐米　橫96.5釐米
此卷書於宋度宗咸淳九年(1273)冬至，作者時年三十八歲。文章是應同鄉張強（張宗甫）之請而作。全卷通篇筆勢迅疾，清秀瘦勁，具有俊逸豪邁之氣。序文是其投筆從戎前的最後作品

文天祥書法宗法二王，以《聖教序》為藍本，參之以米芾的部分結字，在運筆中則以黃山谷悠揚筆致為指歸，筆畫粗細變化不大，但注意在佈置安排中的疏密變化，觀其作品彷彿有一股清泉在流溢，秀逸並富文人氣息。

 1
三百五篇，優柔而篤
厚，選出焉，故極其平易，
而極不易學。予嘗讀詩,

2 以選求之。如曰：駕言陟崔
嵬。我馬何虺頹。我姑酌
金罍。維以不永懷。如曰：
自子之東方，我首如飛蓬。

 4
嘗謂學選而以選為法。
則選為吾祖宗以詩求選，
則吾視選為兄弟之國。
予言之而莫予信也。一

5

日，吉水張彊宗甫以木

雞集示予，何其酷似選

也。從宗甫道予素，宗

甫欣然。便有平視曹

趙孟頫《真草千字文》毛筆式 鉛筆書法快播的副本

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臨 俞樾書 《楓橋夜泊》詩碑 毛筆式鉛筆書法。 寒山寺中的一絕：《楓橋夜泊》詩碑 「月落烏啼霜滿天， 江楓漁火對愁眠。 姑蘇城外寒山寺， 夜半鐘聲到客船。」

臨 寒山寺中的一絕：《楓橋夜泊》詩碑

今天，在江南古剎寒山寺的碑廊里，便矗立著一塊石碑，鐫刻著這首《楓橋夜泊》：

「月落烏啼霜滿天，
江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，
夜半鐘聲到客船。」

這塊由清末著名學者俞樾書寫的詩碑，已成為寒山寺中的一絕，而寒山寺也因此詩聞名
寒山寺詩碑高約3.5米，寬約1米。

首度於臨 毛筆式鉛筆書法一帖內之 中、小楷
使用二種不同的鉛筆。
1.中楷: 三菱 硬筆用書法鉛筆 10B
2.小楷: Lyra 8B

臨 清丁敬隸書《挽鮑敏庵詩冊》毛筆式鉛筆書法。

清丁敬隸書《挽鮑敏庵詩冊》

二十六開，每開21.5×11.8cm 

臨帖紙髙：21.7cm
鉛筆 ：Yokohama 8B

從此冊看，風格比較接近《曹全碑》。丁敬對《乙瑛》、《史晨》、《夏承》等漢碑都曾取法。

此作筆法較細，但瘦而勁，線條有毛澀感，不似一般學《曹全》碑的軟靡無骨，結體端莊又有蕭散飄逸之姿，波磔修長、外耀、精神振奮。

何紹基曾說：「龍泓金石學詣精，八法篆書有法程……聞泉漱雪出世情，隸法遒穆超蹊町，如其詩多聲外聲，始知琢印余技鳴。」何紹基亦擅隸書，此評價當為行家言。

本隸書冊正文記丁敬摯友敏庵的行狀逸事，後有輓詩一首，全文三百七十餘字．縱意所如，一氣呵成。此書瘦勁如鐵，變化如龍，結體端莊又具蕭散飄逸之姿，結字妙合古法又頗有新意。

原文轉載自網址：https://read01.com/kGQ3oe.html

臨柳公權 書（洛神賦玉版十三行）毛筆式鉛筆書法。

原石 及 拓本 對初臨者而言,都有相當的難度,字體不清及殘缺破損, 唯有透過柳公權 書帖 是一種作為跳階的方法。我最終的目標是 利用原石的版本來臨寫。因它能看到最原本的刀刻筆畫。碑石到拓本 也會有失真。 哈! 說得太多,水準尚沒到那階段啦。自嘲!

臨 沈周《臥遊圖冊》 毛筆式 鉛筆書法

*《小玉山·題梔子花圖》

花盡春歸厭日遲。玉葩撩興
有新梔。淡香流韻與風宜。簾
觸處、人在酒醒時。生怕隔牆
知。白頭痴老子，折斜枝。還愁零
落不堪持。招魂去、一曲小山詞。
右詞寄小玉山，沈周

**芙蓉

芙蓉清骨出仙胎，赭玉
玲瓏軋露開。天亦要妝
秋富貴，錦江翻作楚江
來。沈周

**枇杷

彈質圓充飢，密津
涼沁唇。黃金佗服食，
天上壽吳人。沈周

**《雛雞圖》

茸茸毛毛半含黃，何
獨啾啾去母旁。白日
千年萬年事，待
渠催曉日應長 沈周

**《秋江釣艇圖》
滿池綸竿處處綠，百人同業不同船。江風江水無憑準，相併相開總偶然。

**《菜花圖》
南畦多雨露，綠甲已抽新。切玉爛蒸去，自然便老人。”

**《江山坐話》
江山作話柄，相對坐清秋。如此澄懷地，西湖憶舊遊。