2018年7月23日 星期一
2018年3月1日 星期四
蘇軾行書作品《次辯才韻詩帖》毛筆式 鉛筆書法
蘇軾行書作品《次辯才韻詩帖》以下網文轉載:
《次辯才韻詩帖》這件作品寫於蘇軾被放杭州一年之後。這一年，蘇軾在西湖上修築了南北長堤，便是後人稱頌至今的"蘇堤"。
辯才是蘇軾的一位僧人詩友，他的這幅作品就是盛讚辯才老師超然物外、仙風道骨，自己與辯才能二老同遊，當是人生幸事。大千世界，一切有法，且如是觀之。作品落筆沉著、從容，已沒有十年前書寫《黃州寒食詩帖》時的激宕，墨色濃重卻透著清雅之氣，豐腴渾厚仍有秀逸之質。。
辯才是一位德高才顯的高僧，也是東坡的詩友之一，此帖就是次辯才的詩韻而成。
詩云：
氣暇政去旌旆，策杖訪林丘。人惟尚求舊，況悲蒲柳秋。虛谷一臨照，聲光乾載留。軒眉師子峰，洗眼蒼龍漱。路穿亂石腳，亭蔽重岡頭。湖山一目盡，萬象掌中浮。煮茗款道論，奠爵致龍優。過溪號犯戒，茲意亦風流。自惟日老病，當期安養游。願公歸廊廟，用慰天下憂。
詩云：
氣暇政去旌旆，策杖訪林丘。人惟尚求舊，況悲蒲柳秋。虛谷一臨照，聲光乾載留。軒眉師子峰，洗眼蒼龍漱。路穿亂石腳，亭蔽重岡頭。湖山一目盡，萬象掌中浮。煮茗款道論，奠爵致龍優。過溪號犯戒，茲意亦風流。自惟日老病，當期安養游。願公歸廊廟，用慰天下憂。
”從詩中看出，辯才對蘇東坡政治上的失意是抱同情態度，並鼓勵東坡，“願公歸廊廟，用慰天下曼”，可謂東坡知己。蘇軾行書作品《次辯才韻詩帖》
蘇東坡一生最為崇拜的詩人便是陶淵明，他不僅和遍了全部陶詩，開和古人詩的風氣，而且多次書寫《歸去來辭》，頗以淵明為楷模。他與辯才交，多有擬陶淵明與廬山僧慧遠之意境，從而排道自己才大難用、難容、不甘屈辱的情懷。此詩之序便是一篇極好的淵明自況圖。
2018年2月28日 星期三
臨 石濤《花卉冊》十二幀之《芭蕉圖》毛筆式 鉛筆書法
臨 石濤《花卉冊》之《芭蕉圖》
30.5公分 橫20.2公分臨宣紙 23公分 X 15 公分
筆：硬筆書寫用 Sakura 鉛筆✏️ 6B
悠然有殊色，貌古神亦驕。寧不在玆乎，雨響風一飄。大滌子濟。鈐印：清湘老人。
2018年1月4日 星期四
2017年12月25日 星期一
臨文天祥 《草書木雞集序卷》毛筆式鉛筆書法✏️
臨文天祥 （草書木雞集序卷）毛筆式鉛筆
✏️書法。
✏️書法。
宣紙髙 30公分、 筆：UnI 6B
網文轉載：
原帖
紙本 縱24.5釐米 橫96.5釐米
此卷書於宋度宗咸淳九年(1273)冬至，作者時年三十八歲。文章是應同鄉張強（張宗甫）之請而作。全卷通篇筆勢迅疾，清秀瘦勁，具有俊逸豪邁之氣。序文是其投筆從戎前的最後作品
原帖
紙本 縱24.5釐米 橫96.5釐米
此卷書於宋度宗咸淳九年(1273)冬至，作者時年三十八歲。文章是應同鄉張強（張宗甫）之請而作。全卷通篇筆勢迅疾，清秀瘦勁，具有俊逸豪邁之氣。序文是其投筆從戎前的最後作品
文天祥書法宗法二王，以《聖教序》為藍本，參之以米芾的部分結字，在運筆中則以黃山谷悠揚筆致為指歸，筆畫粗細變化不大，但注意在佈置安排中的疏密變化，觀其作品彷彿有一股清泉在流溢，秀逸並富文人氣息。
三百五篇，優柔而篤
厚，選出焉，故極其平易，
而極不易學。予嘗讀詩,
嵬。我馬何虺頹。我姑酌
金罍。維以不永懷。如曰：
自子之東方，我首如飛蓬。
嘗謂學選而以選為法。
則選為吾祖宗以詩求選，
則吾視選為兄弟之國。
予言之而莫予信也。一
5
日，吉水張彊宗甫以木
雞集示予，何其酷似選
也。從宗甫道予素，宗
甫欣然。便有平視曹
2017年12月13日 星期三
2017年11月18日 星期六
臨 俞樾書 《楓橋夜泊》詩碑 毛筆式鉛筆書法。 寒山寺中的一絕：《楓橋夜泊》詩碑 「月落烏啼霜滿天， 江楓漁火對愁眠。 姑蘇城外寒山寺， 夜半鐘聲到客船。」
臨 寒山寺中的一絕：《楓橋夜泊》詩碑
今天，在江南古剎寒山寺的碑廊里，便矗立著一塊石碑，鐫刻著這首《楓橋夜泊》：
「月落烏啼霜滿天，
江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，
夜半鐘聲到客船。」
江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，
夜半鐘聲到客船。」
這塊由清末著名學者俞樾書寫的詩碑，已成為寒山寺中的一絕，而寒山寺也因此詩聞名
寒山寺詩碑高約3.5米，寬約1米。
寒山寺詩碑高約3.5米，寬約1米。
首度於臨 毛筆式鉛筆書法一帖內之 中、小楷
使用二種不同的鉛筆。
1.中楷: 三菱 硬筆用書法鉛筆 10B
2.小楷: Lyra 8B
使用二種不同的鉛筆。
1.中楷: 三菱 硬筆用書法鉛筆 10B
2.小楷: Lyra 8B
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