臨三希堂法帖（第八卷） 曾棨 臨米芾《天馬賦》毛筆式 鉛筆書法

根據《漢書》記載，漢武帝時期烏孫國養馬已經極具規模，且馬種優良。他們每年都要向漢朝進貢馬匹。漢武帝十分喜歡烏孫馬，所以給其賜名叫做「天馬」。

宋代的書法家米芾似乎也和漢武帝一樣，十分喜好這種馬匹，所以成就了《天馬賦》。《天馬賦》體裁是辭賦，為米芾行書的珍品之作，也是其書法傳世的真跡之一。作品筆力剛勁有力，文章把天馬描繪地惟妙惟肖，有氣吞萬里直勢。清代的康熙皇帝稱其為前無古人，後無來者。





米芾《天馬賦》（並序）　

作者：米芾







高公繪君素，家有【唐‧韓干‧圖于闐所進黃馬】一軸。馬翹舉雄傑，余感今無此馬，故作賦雲。



方唐牧之至盛，有天骨之超俊，勒四十萬之數，而隨方以分色焉，此馬居其中以為鎮。目星角而電發，蹄踠踣以風迅。鬐龍顒以孤起，耳鳳聳而雙峻。翠華建而出步，閶闔下而輕噴。低駑群而不嘶，橫秋風以獨韻。若夫，躍溪舒急，冒絮征叛。直突則建德項縶，橫馳則世充領斷。皆絕材以比德，敢伺蹶而致吝。豈肯浪逐苜蓿之坡，蓋當下視八方之駿。高標雄跨而獅子攘獰，逸氣下衰而照夜矜穩。於是，風靡格頺，色妙才駘，入仗不動，終日如壞。乃得玊為銜飾，繡作鞍儓（台？），棗秣粟豢，肉脹筋埋，其報德也。蓋不如，偷盧噬盜，策蹇勝柴。鑄黃蝸而吐水，畫白澤以除災。但覺，駝垂就節，鼠伏防猜。怒雖甚厲，馴號斯諧。誓俯首以畢世，未伏櫪以興懷。嗟乎！所謂英風頓盡，冗仗高排。若不市駿骨致龍媒如此馬者，一旦天子，巡朔方，升喬岳，掃四塞之塵，校岐陽之獵，則飛黃騕褭，躡雲追電，何所從而遽來？！

臨三希堂法帖（第二卷） 宋高宗行草書千字文slideshow

宋高宗草書千字文



宋高宗（公元一一○七年——一一八七年）即趙構，字德基，南宋皇帝。宋徽宗第九子，初封康王。徽、欽二帝為金人所虜，乃即位於建康。

復南遷避敵，定都臨安。在位三十五年，對金乞和，稱臣納幣，盡棄秦嶺淮河以北土地，遂成偏安之局。後傳位於孝宗，稱太上皇。



耽玩書畫，留神古雅，訪求名蹟，不遣餘力。工正、行、草書，筆法端雅淳厚、涵泳雋秀。書法所得尤深，自謂：「自晉魏以來，至六朝筆法，無不臨摹，眾體備於筆下，意簡猶存於取捨。至若《楔帖》，測之益深，擬之益嚴，姿態橫生，莫測其原，詳觀點畫，以至成誦，不少去懷也。」明陶宗儀《書史會要》稱：「高宗善真、行、草書，天縱其能，無不造妙。」有《翰墨志》。



http://www.npm.gov.tw/exh98/thousand/chinese/selections_big_2.htm

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http://www.360doc.com/content/11/1124/20/7920192_167108142.shtml

此作書於朱絲欄紙本上，《石渠寶笈》定為宋高宗書，然應為御書院書家所書，寫於紹興二十三年（1153）。此冊避諱處甚多，例如第六行「敬」字缺末筆，乃是避宋太祖趙匡胤之祖父趙敬。全冊線條粗細變化明顯，頗類〈集字聖教序〉，用筆亦皆精熟流暢，結體略偏瘦長，字形優美，帶有濃厚的古典氣息，反映出宋高宗所提倡的復古書風。

臨三希堂法帖（第一卷）王羲之 書鐘繇千字文slideshow

三國時期的書法家鍾繇曾寫過一篇《千字文》，但毀於西晉的動亂之中。
王羲之又重新編綴過一篇，但文理音韻皆不佳。

梁武帝為教育子侄，命大臣殷鐵石模次王羲之書碣碑石的字跡，又要求拓出互不重複的一千個字，以賜八王。殷鐵石拓出後，此千餘字互不聯屬。

梁武帝又命令周興嗣將這一千字編成有意義的句子，「卿有才思，為我韻之。」周興嗣竟一夜編成。

《千字文》由「天地玄黃」到「焉哉乎也」，總共250個隔句押韻的四字短句構成，內容包含天文、地理、政治、經濟、社會、歷史、倫理，整篇文章一字都不重複。

臨 元饒介 書梓人傳 柳宗元（三希堂法帖）毛筆式 鉛筆書法

（三希堂法帖）第七卷 第 802頁起至810頁
內蒙古人民出版社。

饒介擅長草書，書法學張旭、懷素，上追二王。清代錢謙益《列朝詩集小傳》稱其草書似懷素。明代李日華《六研齋筆記》贊其書法[圓勁暢朗，神追大令（王獻之）]。明代陶宗儀((書史會要))評其草書飄逸有致。可見他的書法在書壇的重要地位。    此編所選《梓人傳》，為唐代柳宗元撰文，饒介於至正辛丑年（二三八年）書寫。選自《饒介書韓柳文卷》，其草書風格學康裡蠖，筆法流暢，書體道健，轉腕回筆之處變化莫測，是學習草書的佳帖。

***梓人傳    作者；柳宗元
原文：
　
裴封叔之第，在
光德里。有梓人款其
802　
門，願傭隙宇而處
焉。所職，尋、引、
規、矩、繩、墨，家不
居礱斫之器。問其能，
803
曰：「吾善度材，視棟
宇之制，高深圓方
短長之宜，吾指使而
群工役焉。舍我，眾
804
莫能就一宇。故食於
官府，吾受祿三倍；
作於私家，吾收其位
太半焉。」他日，入其室，
805
其床闕足而不能理，
曰：「將求他工。」余甚笑之，
為其無能而貪祿
嗜貨者。其後京兆
806
尹將飾官署，余往
過焉。委群材，會
群工，或執斧斤，或
執刀鋸，皆環立。向之
807

-九月七日九成自崑山載酒來問字，
且欲書諸作者所作，余-

飲其酒美輒醉，
遂不能答其問，
為何問亦不能書。明
日，九成持此紙復
808
來意不能答，乃
笑而書此。九成謂
余酒未醒也。辛丑
九月八日華蓋洞
809
酒史識。
810

元袁桷《一菴首座詩》等三家行書詩詞卷毛筆式 鉛筆書法

此書法整體布置盡其停勻，用筆得於晉唐，頗具法度，行筆柔韌，神采可愛，古意猶存。

作者簡介
袁桷（1266—1327） 元代學官、書院山長。字伯長，號清容居士。慶元鄞縣（今屬浙江）人。始從戴表元學，後師事王應麟，以能文名。



《一菴首座詩》文中“一菴”為元朝僧人釋壽寧的號。釋壽寧字無為，永嘉人，時任靜安寺（在今上海市）住持。

臨 郭畀行書梁棟四禽言詩卷 毛筆式 鉛筆書法

臨 郭畀行書梁棟四禽言詩卷 毛筆式 鉛筆書法 內含釋文及典故。6photos +影音。
1.布穀鳥
2.子規(杜鵑鳥)杜鵑鳥的叫聲很象“不如歸去”
3.鷓鴣 叫聲很象”行不得也哥哥”
https://www.youtube.com/watch?v=83mVo2O90oY⋯⋯

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 郭畀《梁棟四禽言詩》卷

脫卻布褲，貧家能有幾尺布。
織盡寒機無得裁，可人不來廉叔度。脫卻布褲。

不如歸去，錦官宮殿迷煙樹。
天津橋上一兩聲，叫破中原無住處。不如歸去。

提葫蘆，年來酒賤頻頻沽。
眾人皆醉我亦醉，哀哉誰問醒三閭。提葫蘆。

行不得也哥哥，湖南湖北春水多。
九嶷山前叫虞舜，奈此乾坤無路何。行不得也哥哥。

雲右相台梁隆吉作
延佑丁巳春余客番
陽吳昭德同集於徐
秋湖之一碧亭酒邊
舉似次年歸故里書
於家藏隆吉詩卷後
京口郭畀天錫

臨 米芾小楷千字文 毛筆式鉛筆書法」 p1-p15全篇完 + Youtube

帖 黃山書社 出版。

高34公分寬24公分

臨寫紙：高29.7公分 寬21公分 A4複印紙。

轉載：

世稱米襄陽、米南宮。徽宗時召為書畫學博士，累官禮部員外郎，後知淮陽軍，盛年而卒。芾天資高邁，工詩文，擅書畫，精鑑別，富收藏。性蕭散，不能與世俯仰，愛石成癖，嘗呼石為兄，具衣冠拜之，故世號為「米顛」。書畫自成一家。行草書博取前賢之長，用筆儁邁豪放，有「風檣陣馬，沉著痛快」之譽。晚年出入規矩，深得意外之旨，人爭寶玩。與蘇軾、黃庭堅、蔡襄合稱「宋四家」。有《寶晉英光集》、《書史》、《畫史》等。

米芾對書法的分佈、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求「穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥」，大概姜夔所記的「無垂不縮，無往不收」也是此意。即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是「骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也」。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。

＋ 影音
https://www.youtube.com/watch?v=TLjcZTUaPOU