現場臨帖 蘇軾 赤壁賦 最後三行 鉛筆書法 （毛筆式）Pencil Chinese calligraphy writing

2014年1月1日舊臨一則，鉛筆頭套上一環塑膠，是加強筆的強度用的，不然鉛筆心滿容易斷。從錄影尚可看到手的用力情況。但今手用的是巧勁，所以以不再用套環了。以進步上來說，過程是滿緩慢的。

臨 明 張弼書《草書詩文卷》毛筆式 鉛筆書法 + slideshow

明，張弼《草書詩卷》，

灑金箋紙本，縱29.5釐米，橫589釐米。

北京故宮博物院藏。 

此書是張弼自作詩7首，分五言詩和七言詩及短文5則，書於明成化十六年（1480年）庚子六月，作者時年56歲，是其晚年作品。

影音：
https://www.youtube.com/watch?v=rZMw7dN ... zB&index=1

當時在書壇上已經改變了明初那種工整平穩、圓潤婉媚、細勁流暢的“台閣體”規範，追求的是奔放自由的書風。
張弼是當時典型的書家代表，書風受懷素狂草放縱的影響極大，從本幅作品中可見一斑。作品用筆奇崛，線條流暢，牽絲帶筆處揮灑自如，使轉生動活潑，氣勢貫通，變化豐富，反映了張弼草書的典型面貌。

草書簡介
　　草書是按一定規律將字的點劃連寫，結構簡省，偏旁假借，並不是隨心所欲的亂寫，它的藝術欣賞價值超過實用價值。一般分章草和今單兩種，章草是隸書簡易急就快寫的書體。字字獨立不連寫，筆劃帶有隸書的筆意。

虞世南小楷《破邪論序》  文轉載：

虞世南，字伯施。南朝陳武帝二年公元（558年）——唐太宗貞觀十二年（公元638年），終年81歲。越州餘姚（今浙江）人。少年時學於顧野王，十年精思不懈，文章文明於世。他在陳、隋二代為官，初為隋煬帝近臣，入唐後，為弘文館的學士，官至秘書監，貞觀七年封永興縣子（故世稱虞永興）。甚得唐太宗的敬重，死後贈禮部尚書，並繪像於凌煙閣，為二十四功臣之一。

唐太宗曾詔曰：“世南一人，有出世之才，遂兼五絕。一曰忠讜，二曰友悌，三曰博文，四曰詞藻，五曰書翰。”

他的書法，筆勢圓融遒勁，外柔而內剛。論者以為如裙帶飄揚，而束身矩步，有不可犯之色。他的書法，得到智永的傳授，繼承了二王的傳統，收到很好的效果，稱得起接魏晉之緒，啟盛唐之作，與歐陽詢、褚遂良、薛稷號稱初唐四大書家。

虞世南作書不擇紙筆，卻很注意坐立姿勢和運腕方法。

他認為，只要姿勢正確，手腕輕虛，即使是粗紙，禿筆，信手拈來也能揮灑自如，別出新意。

 《破邪論序》字形結構變化極為豐富，或拙中見巧，或欹中求正，或密中見疏，或繁中求簡，結體寬鬆，筆劃蕭散，參差錯落，避就得體。長短寬窄用筆嚴謹而取勢自然，跌宕有致而氣貫始終（如“麗”、“霞”、“庸”），造型極為巧妙，點畫意趣橫生，餘味無窮。

臨 張弼草書《千字文》長卷 毛筆式 鉛筆書法

張弼草書欣賞《千字文》手卷m7

縱 24.2 釐米，橫 767釐米。

轉載：

其草書，取法張旭、懷素。往往酒酣興發，頃刻數十紙，疾如風雨，矯如龍蛇，欹如墮石，瘦如枯藤。更喜作擘窠大軸，怪偉跌宕，震撼一世，人稱“張旭復生”。四方求書者無虛日，甚至海外諸國，都知張東海之名，前來購求墨寶。時人陸深評其“以草聖蓋一世......素狂旭醉，震盪人心”。

此卷款署“成化二年丙戌(1466)，張汝弼在北京之長安南第書”，可知系張弼42歲時在京城所書。用筆迅疾飛動，錯落有致，帶有較多狂草筆意，堪稱他的精心之作。

  此卷草書千字文，某些字在小草的基礎上，向大草、狂草邁進的意態，是有跡可查的。如：“黎首”二字、“蓋”字、“則”字、“斯”字、“若”字、“嚴”字、“無”字（“無”字四豎，以一圓弧形筆畫概括）、“以”字（左邊僅用一點）、“隨”字（左旁寫為一豎，突破了常規的草法）、“同”字（裡面僅用一點）、“真”字（上面減少轉折，寫的猶如上七下八）、“爵”字（上面“爪”字頭，概括為兩個粗重的橫點）、“飛”字、“鼓”字（左旁類同於“短”字和“超”字左邊的草寫）、“皆”和“階”字、“尋”字、“遙”和“颻”字、“驢”字、“駭”字、“歌”字、“聲”字、“紛”和“孤”字（左旁，與通常“子字符”的寫法不同，省略了開始那段橫向的筆跡）等等。

此卷草書千字文尚有某些錯別字。例如：“得能莫忘”誤書為“德能莫忘”；“禮別尊卑”誤書為“禮列尊卑”；“漆書壁經” 誤書為“漆書璧經”； “踐土會盟” 誤書為“踐土雲盟”； “鉅野洞庭” 誤書為“巨野洞庭”； “免其祗植” 誤書為“免祗其植”； “散慮逍遙” 誤書為“散逍慮遙”； “嫡後嗣續” 誤書為“適後嗣續”。

衍字問題：“若思” 二字之間多一個衍字“斯”；“據涇”二字之間多一個衍字“京”。