翠鳳翔文囿，黃龍戲彩舟。乘雲暢皇覽，御氣驚宸遊。上聖豈蓄軫，玄功唯委裘。青霞冠玉嶠，碧海溢金溝，東出祈年館。西望五城樓，虹梁儀漢從。芝蓋儼星浮，帝如呈機石，天童豎綵遊。神魚五色現，琪樹萬年稠。升殿迴鑾駐，椒庭降輦留。圜形圖貝宇，方折寫瑤流。望幸傾三島，時巡聳十洲。流觴洛水日，張樂洞庭秋。不及天池雁，年年奉藻旎。
臨 王寵 草書西苑詩 毛筆式 鉛筆書法 youtube影音
該卷《西苑詩》，取法獻之、虞世南筆意，但善於摻拙，做到了巧而不媚，流暢而不浮滑；用筆清勁秀雅，溫潤含蓄，不激不厲，技巧動作的表達非常細膩、精巧，變化極其微妙；結體安排精巧流走，法度、情性俱在，有些地方還流露章草遺韻，更顯高古蘊藉；整個氣息落拓不羈、遒勁蕭疏，在沉靜、收斂之中反而更具一種內在的張力。
誠如清黎惟敬所贊頌的那樣：“晉人真跡，世所罕見。所傳者，仿書耳。諸體混淆，若出一手，不辨其為誰也。近世吳人王履古氏獨能追蹤大令，蕭散俊逸，復出流輩，雖不見晉人書，知其為絕藝也。”
明何良俊《四友齋叢說》云：“衡山(文徵明)之後，書法當以王雅宜為第一。
蓋其書本於大令，兼之人品高曠，故神韻超逸，迥出諸人之上。”
邢侗曾稱他：“履吉書元自獻之出，疏拓秀媚，亭亭天拔，即祝(允明)之奇崛，文(徵明)之和雅，尚難議雁行。”
他的這種獨特風格也受到蔡羽的影響，不過他比其師更靜，也更有晉人情趣，因此格調也更顯得高古。
王樨(稚)登云：“先生書如春雲出岫，天矯變化。視世間肥筆溷墨，真牧豬奴杖簍畫沙耳。”
當然在眾多的好評中，也時有少數非議者。
莫是龍曰：“多險晉，全無右軍體”、“雖爛然天真，而精氣不足。”
謝肇溯(浙)云：“王(寵)書媚而無骨。”
這恐怕是他們未能理解他自創新貌，不願步右軍後塵的真正意圖吧，這些非議都不能降低王寵在書法史上的地位。
郊遊與諸公作。
洛中曲水燕，西京玄灞遊。由來盛簪黻，蘭藻麗皇州。紫掖鳴珂散，青郊結伴投。三三駢玉勒，兩兩方華輈。地似河陽谷，池穿太液流。金張雲母幰(xian)，許史鳳皇樓。細柳全遮埒（lie）,新荷欲礙舟。厭逐豐貂飲。還從卓錫遊。雲峰猶辨夏，鈴語似鳴秋。梵樂紅樓奏，天香紺殿浮。賓疑馭風至，思以採珠求。名理山陽勝，談天稷下遒。所嗟江海客，躑躅且淹留。庚寅歲歸自燕，與九岩先生同舟，相得歡甚，漫書近作三篇。冀請教益，幸毋我遺耳。
七月二日，吳郡王寵頓首。
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